El florecimiento de las tasas turísticas a nivel mundial

 

© Vilma Santillán (texto)

Con la primavera ya instalada en el hemisferio norte y la llegada de las Pascuas y a pocas semanas de la llegada del verano y del inicio de la temporada turística boreal alta, vuelve a la palestra la discusión (y también la instauración) de las tasas turísticas urbanas para ¿combatir? el sobreturismo.

Implantada la tasa turística por segundo año consecutivo en la ciudad italiana Patrimonio de la Humanidad, no parece ser ésta la solución para la saturación de su espacio turístico (21 turistas por cada habitante): analizados los datos del 2024, en los primeros once días de su implementación la ciudad recibió 10.000 visitantes diarios más que en 2023. Se debe recordar que Venecia recibe diariamente, en promedio, unos 75.000 visitantes y que quienes abonan la tasa de 5€ son aquéllos que no pernoctan en la ciudad (la tasa debe abonarse al menos tres días antes de llegar a la ciudad; si se abona a la llegada, el monto a pagar es de 10€). Por otra parte, el costo de la implementación del sistema costó 2,7 millones de euros en tanto que lo recaudado por la tasa turística fue de 2,4 millones de euros. Debemos recordar que la tasa turística se abona durante un período determinado del año, entre el 18 de abril y el 27 de julio, especialmente durante los fines de semana y las vacaciones.

Otro país europeo que está preocupado por el sobreturismo y la alteración de su hábitat es Noruega. Allí está en estudio la implantación de una tasa turística diaria del 3% del monto del alojamiento elegido, sea éste hotel, camping o propiedades de alquiler temporario. El proyecto de ley está en estudio en el Parlamento noruego y si es aprobado en estos días, entraría en rigor en este verano boreal, si bien la aplicación de la tasa sería opcional para cada municipio.

Finalmente, la Asamblea municipal de Kyoto, en Japón, aprobó a fines del mes pasado aumentar la tasa turística hasta unos 61€ por persona y noche a partir de marzo del año próximo. Esta tasa multiplica por diez la tasa más alta actualmente en vigor, de unos 6,1€ por persona y noche de alojamiento. El municipio de Kyoto espera recaudar unos 77 millones de euros en 2026 con esta subida de tasa, frente a los 32 recaudados en 2023. A esta tasa turística se suma la tasa de entrada/salida por aire y mar vigente desde enero de 2019 y cuyo objetivo al implementarla fue mejorar los servicios  e infraestructura turísticos y reforzar el turismo en áreas rurales del país. ¿Se habrán alcanzado estos objetivos a más de cinco años de impuesta esta tasa?

[+info en: www.travelpulse.com y en www.agenttravel.es ]

Tasa turística en Venecia

 

 

© Vilma Santillán (texto y fotografía)

A partir de mañana, 25 de abril, la ciudad de Venecia cobrará una tasa turística (denominada en italiano contributo di accesso) a aquellos turistas que pasen menos de 24 horas en la ciudad o, dicho de otra manera, a quienes no pernocten en ella o en la vecina Mestre.

El objetivo del cobro de esta tasa es gestionar el flujo turístico en épocas de gran afluencia de personas y así poder preservar el patrimonio de la ciudad.

El sitio web de la comuna brinda información completa y detallada en español sobre el trámite para abonar dicha tasa así como las exenciones establecidas para no abonarla, como la ya mencionada pernoctación en Venecia o en Mestre, la minoría de edad del turista (menores de 14 años no la abonaran) y otras.

[+ info en: https://cda.ve.it/es/ ]

Conferencia sobre ambiente, patrimonio y turismo en Venecia

Mariano Fortuny y Madrazo, un hombre del Renacimiento (Parte II)

Palazzo Fortuny

© Vilma Santillán (texto)

 

En la primera parte de esta entrega hablamos de la vida y la trayectoria de Mariano Fortuny y Madrazo (1871-1949) y de su inserción en la vida cultural, social y económica de la ciudad de Venecia. Esta vez, dedicaremos este espacio al Palacio Pesaro degli Orfei di Campo San Beneto, su casa-museo en la capital del Véneto, más conocido como Palazzo Fortuny.

 

Comenzada su construcción a mediados del siglo XV, perteneció a Benedetto Pesaro, almirante de la flota de veneciana y miembro de una de las familias más antiguas y ricas de la ciudad. Benedetto fue varias veces miembro del tribunal político y penal de Venecia, el “Consejo de los Diez”, así como destacado marino y militar además de mecenas de artistas de su época.

 

Construido en estilo gótico tardío, es uno de los mayores palacios de Venecia. Tiene forma de cubo, semi-rectangular. Su fachada, de casi 45 m de largo, aparece perforada por dos series superpuestas de ventanas políforas. Posee, además, un pequeño patio interno. A fines del siglo XVIII comenzó a llamárselo “degli Orfei” debido al traslado a este lugar de la sede de la homónima academia filarmónica. En esa época sufrió una reforma arquitectónica, renovándoselo en un estilo más sobrio. Posteriormente allí se alojó otra academia, la Sociedad Apolínea, más tarde con sede en el teatro La Fenice. También fue sede de una imprenta y se subdividió su interior para ofrecer apartamentos en alquiler. Para ese entonces, todo el esplendor de sus inicios se había esfumado.

 

Cuando Fortuny se instaló en el palacio, decidió devolverle su esplendor original y para ello derribó las estructuras añadidas en épocas pasadas y acondicionó los dos pisos nobles, instalando en el segundo piso los talleres de producción y la sala de exhibición de los productos de su empresa y en el primero su vivienda particular, la cual decoró con artefactos lumínicos, muebles, cuadros y textiles de su autoría, los mismos que hoy podemos ver cuando recorremos el museo. Así mismo, el edificio alberga muestras temporarias relacionadas con el arte de fines del siglo XIX y comienzos del XX.

 

 [+ info en: www.museiciviciveneziani.it ]

Venecia es un pez (y algo más)

© Vilma Santillán (texto)

En estos días estoy preparando mi próximo viaje a Venecia. Recordé que en la biblioteca de casa hay un libro poco convencional sobre esa ciudad, aún sin leer. Creo que lo compré la última vez que estuve en Italia, pero como no está firmado ni datado no lo puedo asegurar totalmente. Sólo conserva de aquel viaje del 2003 una etiqueta con el precio ya en euros.

El libro en cuestión, una guía muy particular sobre Venecia, se titula Venezia è un pesce, y su autor es Tiziano Scarpa. Recuerdo que ese título tan sugerente hizo que lo comprara. Como afirma su autor en la introducción, si uno observa un plano de Venecia éste tiene la forma de un pez, “semejando un lenguado colosal […], anclado en esta parte del mundo por algún motivo”. Scarpa, nacido en la ciudad lagunar en 1963, ha escrito ensayos, relatos, poesía, artículos periodísticos, obras de teatro, varias novelas (entre ellas, Stabat Mater, ganadora del Premio Strega 2009) y actualmente gestiona la revista literaria Il primo amore, tanto en su versión papel como digital.

Podría suponerse que todo ya ha sido escrito sobre Venecia. Sin embargo, no es así, razón por la cual el libro de Scarpa se convierte en algo más que una guía de viajes. Lo interesante de esta obra es el enfoque con que Scarpa describe su ciudad. Se trata de un ‘recorrido corporal’ por Venecia a partir de las experiencias físicas que la ciudad suscita en cada parte del cuerpo humano, experiencias narradas a lo largo de nueve capítulos correspondientes a los pies, las piernas, el corazón, las manos, el rostro, las orejas, la boca, la nariz y los ojos. Porque Venecia, como se afirma en la contratapa del libro, “es un modo inédito de estar en el mundo, es la existencia reinventada de arriba abajo, es un laborioso y dedicado capricho del Ser”.

Creo que este libro, debido a su descripción inusual de Venecia, es de lectura obligada se esté o no por viajar a la ciudad lagunar. Lamentablemente, sólo está editado en italiano.

Ficha técnica: Venezia è un pesce. Una guida, Tiziano Scarpa, Feltrinelli, Milano, 2002. ISBN: 88-07-81596-6